Quand Ansel Adams faisait des infidélités au noir et blanc

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Ansel Adams (1902-1984)

     Ansel Adams, ce «lutin barbu» chantre de la Nature est surtout connu pour ses photographies de paysage en noir et blanc mais il s’est aussi intéressé à la nature morte et flirté avec la couleur. Dans les années trente, le seul film couleur disponible, le procédé Kodachrome, était si compliqué à développer que seuls des laboratoires spécialisés avaient la capacité de le faire et le résultat produisait des couleurs criardes et artificielles. Il a néanmoins pris de nombreuses photos couleur par intérêt professionnel ou commercial et a été conseiller technique pour les firmes Kodak et Polaroïd. En 1949, dans l’un de ses articles, il écrivait : « Il y a un conflit inévitable entre l’exactitude photométrique du film dans sa recherche des couleurs réelles et les effets émotionnels subjectifs des couleurs les unes par rapport aux autres » et dans un autre article : « La couleur, qu’elle soit considérée physiquement ou psychologiquement, est extrêmement complexe. Alors que nous avons de bonnes raisons de croire que toutes les personnes ayant une vision normale voient les couleurs de la même manière, la signification de celles-ci peut varier selon les individus ».

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Ansel Adams – Sunrise Death Valley

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Ansel Adams – Monument Valley, Utah, 1950

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Ansel Adams – Late evening, Monument Valley, Utah, ca. 1950

Ansel Adams - Tree, Barn near Livemore, 1950

Tree, Barn near Livemore, 1950

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Mauna Kea from Mauna Loa, HawaÏ, 1948

Ansel Adams - Jeffrey Pine on Sentinel Dome, Yosemite National park, 1948.png

Jeffrey Pine on Sentinel Dome, Yosemite National Park, 1948

Ansel Adams - Church, Sunset, Ranchos de Taos, New Mexico, 1948.png

Church, Sunset, Ranchos de Taos, New Mexico, 1948

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Ansel Adams – pool, Kaibab Plateau, Arizona, 1947

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Schipwreck of the Ark at Salt Chuck near Juneau, Alaska, 1948

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Ansel Adams ou la tragédie du paysage en photographie

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Ansel Adams – The Tetons and the Snake River, 1942

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Ansel Adams – Wilderness, California. Afternoon Thunderstorm, Garnet Lake.

Ansel Adams, Clearing Winter Storm, Yosemite Valley, California, ca. 1937

Ansel Adams – Clearing Winter Storm, Yosemite Valley, California, vers 1937

Exprimer la « tragédie du paysage »

Ansel Adams     En 1834, le sculpteur français David d’Angers visite l’atelier du peintre romantique allemand Caspar David Friedrich. Il découvre à cette occasion le tableau sur lequel le peintre travaille pour répondre à une commande du grand-duc Nicolas, le futur empereur de Russie et qui représente un navire brisé par les glaces. Impressionné par «l’effroyable beauté» qui émane de cette œuvre, le sculpteur français aura un mot célèbre pour définir l’art de Friedrich :  « Cet homme a découvert la tragédie du paysage ». Le photographe américain Ansel Adams (1902-1984) a lui aussi mis en scène la tragédie du paysage américain grâce à sa maîtrise de la composition et du cadrage, du choix judicieux du moment de la prise de vue et par la mise au point d’une technique de maîtrise de la profondeur de champ qui lui permettait d’atteindre une précision jusque là inégalée dans la représentation des paysages. Avant lui, les photographes ne recherchaient pas la netteté et la précision de la représentation, leur modèle de référence était la peinture et l’on considérait que la photographie ne pouvait accéder à un statut artistique que si elle simulait celle-ci et que le tirage ressemble à un tableau, c’est ainsi que plutôt que la netteté, on recherchait le « flou » que l’on obtenait par l’utilisation d’optiques spécifiques et par des techniques particulières de tirage pigmentaires. Certains photographes allaient jusqu’à raturer le négatif pour atteindre l’effet recherché. C’est ce que l’on a nommé le mouvement esthétique pictorialiste qui a fortement influencé la photographie entre 1885 et 1918. En 1902, naît à New York le groupe Photo-Secession qui sous la conduite d’Alfred Stieglitz, un ancien pictorialiste, va promouvoir un retour à à la photographie originelle sans altération optique ni maquillage esthétique afin d’exprimer de manière objective le sujet réel. Ansel Adams sera le continuateur talentueux de ce mouvement. Au même titre que les peintres de la première moitié du XIXe siècle comme Cole et Bierstadt qui ont fait découvrir au peuple américain la magnificence et le caractère sublime des grands espaces de l’Ouest de leur pays, Ansel Adams aura participé à la création du mythe du Grand Ouest et aura concouru de manière décisive à la prise de conscience du peuple américain de la nécessité de protéger et préserver cette richesse naturelle.

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Ansel Adams – Mount McKinley and Wonder Lake, 1947

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Ansel Adams – Mount Williamson and the Sierra Nevada from Manzanar (California), 1944

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